Karl Emil
Wiele
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Expertenbefragung beim Besuch des
Bildhauers Karl Emil Wiele Am 11.04.2002 besuchte die Klasse 6d der Max-Born-Realschule, den Künstler Karl Emil Wiele um eine Expertenbefragung durchzuführen. Natürlich mussten wir erst alles planen und vorbereiten. Mit unserer Klassenlehrerin, Frau Overlack-Zenzen, sammelten wir Stichpunkte über Karl E. Wiele an der Tafel, woraus wir später eine Mind-Map mit Fragen erstellten. Die Fragen bezogen sich auf seine Lebensdaten und seine Werke.
Wir einigten uns darauf, dass wir
weitere Experten befragen und auch anderer Berufe - besonders aus dem Handwerk
- kennen lernen wollen.
Am 23.04.02 war es dann soweit, Karl Emil Wiele kam zu uns in die Klasse , nachdem wir bei ihm im Freiluftatelier im Depot in der Immermannstraße waren. Herr Wiele erklärte uns mit anschaulichen Folien den Bronzeguss:
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Weil wir den anschaulichen Vortrag gar nicht so schnell mitbekommen haben und alles mitschreiben konnten, haben wir uns nach einer zusätzlichen Quelle im Internet umgesehen! Wir fanden Sie unter: http://www.butschal.de/werkstatt/g2-text.htm) Der Bronzeguss -------------------------------------------------------------------------------- Geschichte Der Bronzeguss mit der Technik des verlorenen Wachses entstand in Indien um 5000 vor Chr. und entwickelte sich zur vollkommensten Arbeitsweise in der Wiedergabe des künstlerischen Modells in der Vollplastik, sowie im Relief. Unzählige Generationen fertigen über Tausende von Jahren den verlorenen Wachsguss für Bronze, dessen Technik im wesentlichen die Gleiche geblieben ist. Diese Tradition des Gießens wurde mündlich vom Vater auf den Sohn vererbt. Erst durch Cellini wird zum ersten Male der Arbeitsprozess schriftlich festgehalten. Die Beschreibung des Gusses, seines Perseus, ist in der Tat das erste schriftliche Dokument über den verlorenen Wachsguss. Aus späterer Zeit bleibt jedem Schüler die Beschreibung Schillers "Das Lied von der Glocke" unvergesslich eingebrannt. Die Glocke, eine von Schillers größten Balladen, entstand im September 1799. Diese Ballade handelt von dem Prozess des Gießens und beschreibt die einzelnen Arbeitsschritte des Produktionsprozesses einer Glocke (Gleichzeitig beschreibt der Dichter Schiller das arbeits- und schicksalsreiche Leben einer Arbeiterfamilie in der Zeit des Absolutismus). Arbeitsvorgang Der Künstler modelliert seine Figur entweder direkt in Wachs, oder in anderen Materialien, von denen dann über eine Negativform das gleiche Modell in Wachs erstellt wird. Das vorhandene Wachsmodell, Ausgangspunkt des Gusses, wird mit einem widerstandsfähigen, aber gleichzeitig ausreichend elastischem Material umgeben, das in der Negativform jegliche Formnuance des Positivs übernimmt. Dieser Mantel, der das Wachs umgibt, wird im Ofen bei hoher Temperatur hart gebrannt, wobei gleichzeitig das Wachs ausläuft und eventuelle Reste vollkommen verbrennen (daher die Bezeichnung: Verlorene Wachsform). Das flüssige Material wird dann in den Hohlkörper gegossen. Nach dem Erkalten der Bronze, wird diese von der sie umgebenden Negativform befreit. Die so gewonnene Bronzeplastik wird überarbeitet und patiniert. Der Bronzeguss in chronologischer Folge, wie er seit 1968 ausgeführt wird. Modell Negativform Wachs Keramik Brennen und der Guss Freilegung des Gusses und erste Überarbeitung Ziselierung Patinierung Modell Der Bildhauer modelliert sein Original in einem Material und in einer Technik, mit der er die besten Erfahrung hat. Er muss sich nicht darum kümmern, ob die Umsetzung seines Modells in Bronze möglich oder unmöglich ist. Denn dies ist der entscheidende Faktor, manche Form ist mit den traditionellen Mittel nicht oder nur sehr aufwändig zu gießen. Er kann in der Sicherheit arbeiten, dass seine künstlerische Aussage durch keinerlei technische Probleme begrenzt wird, egal welche formale Lösung er wählt. Sein Modell wird mit größter Genauigkeit in Bronze wiedergegeben. Negativform Um von dem Original ein identisches Wachsmodell zu erhalten, wird eine Negativform in einem Spezialkautschuk von dem zu gießenden Modell angefertigt. Dank des von uns verwendeten Materials, kann die Form selbst von sehr empfindlichen Modellen abgekommen werden, sei es Plastilin oder frischer Ton. Das heißt also, dass dem Künstler jegliche Freiheit bei der Kreation seiner Arbeit gelassen wird. Dieser synthetische Kautschuk hat gerade für diesen Arbeitsprozess eine außerordentliche Entwicklung mitgemacht. Die tierischen und pflanzlichen Gelatineformen, umgeben von Gips - Stückformen, so wie sie noch in den traditionellen Kunstgießereien verwendet werden, erlauben häufig keine größere Anzahl von Wachsvervielfältigungen und bringen nicht die von uns angestrebte Formtreue. Wir haben eine Arbeitsmethode entwickelt, bei der die Formtreue gegenüber dem Originalmodell nicht durch die Vielzahl der Wachskopien verloren geht. Wachs Von der Negativform erhält man das Wachspositiv, das eine absolut formgetreue Reproduktion des Originals darstellt. Die leichte Modulationsfähigkeit der Materie erlaubt es dem Künstler, die Form weiter zu überarbeiten und eventuelle kleine Fehler zu korrigieren. Für jede Bronze ist ein Wachsguss notwendig. Beim Studium der Wachszusammensetzung war immer unsere Ausgangsüberlegung maßgebend; eine große Anzahl von Wachsformen mit absoluter Formtreue von ein und der selben Negativform zu erhalten. In der Tat besteht die einzige Veränderung im Schwund von ca. 3% vom Original bei der Erkaltung des Wachses. Die Formstabilität erlaubt ein sicheres Überarbeiten, das eine Verformung des Originals ausschließt. Keramik Das Wachspositiv wird nun mit einer hochgradig feuer- und druckfesten Keramik umgeben, die jedoch in ihrer Granulation derart feinkörnig ist, dass selbst feinste Formdetails aufgenommen werden. Der Ersatz des traditionellen Formschlammes (Wasser, Gips und Schamotte) durch eine chemisch tote Keramik, war die Krönung unserer Bemühungen. Parallel mit der Erforschung neuer Stahlgusstechniken für den militärischen Sektor, erproben wir seit Ende der fünfziger Jahre die entsprechende Technik für den Kunstguss. Die chemische Neutralität der von uns verwendeten Substanzen, keine Verwendung von Wasser (immer ein Risiko beim Brand), der Gebrauch hochgradig feuerfester Komponenten, und die mathematische Sicherheit, der von uns in vielen Experimenten gefundenen Kompositionsformel ermöglichen es uns, Keramikumwandlungen von der Stärke 4/5 mm zu erstellen, die einerseits absolut formtreu sind, anderseits den extrem hohen Druck flüssiger Bronze aushalten. Brennen und Guss Das so ummantelte Wachs wird in einen Ofen mit hoher Temperatur gegeben (thermischer Schock), wo das feuerfeste Material in kurzer Zeit gebrannt wird und das Wachs ausfließt und verbrennt. <Verlorener Wachsguss>. So erhält man eine Negativform in Keramik, deren Hohlräume vom Wachs befreit sind, und in die Bronze gegossen wird. Freilegung des Gusses Mit der Abkühlung erhält die Bronze ihre eigene Härte, die es dann erlaubt, mit speziellen Instrumenten die hartgebrannte Keramik vom Metall zu lösen. Da in den untergriffigen Stellen leicht Keramikreste zurückbleiben können, wird die Bronze mit einem sandähnlichen Staub unter Druck abgespritzt, ohne dass die Oberfläche verletzt wird. Überarbeitung und Ziselierung Sobald die Bronze von ihrer Keramik befreit ist, erfährt sie ihre letzte Überarbeitung und Ziselierung. Mit unserem speziell entwickeltem System wird nicht nur in großen Stücken die Negativform abgetragen, sondern auch die kleinsten Reste der feuerfesten Form beseitigt. Die Bildhauer wissen mit welcher Mühe die Freilegung der Bronze von der Ummantelung, den Kanälen und eventuellen Gussschlacken (in der traditionellen Technik), verbunden ist. Die Oberfläche der Bronze ist wesentlich frischer, feiner und kompakter, dank der feinkörnigen und ausgeglichenen feuerfesten Masse, die wir verwenden. Das Resultat ist eine Vereinfachung des Arbeitsvorganges und der Fortfall sonst üblicher Modifizierungen an wesentlichen Teilen der Skulptur. Patinierung Die gegossene Bronze, erhält jetzt die notwendige farbliche Behandlung, entsprechend den Wünschen des Künstlers. Wir verfügen über eine weiterentwickelte Erfahrung mit chemischen oder wärmetechnischen Mitteln. Hiermit können wir beliebige Farbtöne hervorbringen. Als letztes beschließt die Kontrolle, Firmierung und Nummerierung durch den Künstler den Arbeitsprozess. --------------------------------------------------------------------------------   
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